Ho rifatto i piatti.
Ne ho cinque perché uno si è rotto in fase di asciugatura e non ho avuto il tempo di rifarlo; poco male, mi interessava di più mettere a posto le cose dopo il disastro dell'ultima infornata - vedi post precedente del 11 maggio scorso.

Smaltatura e cottura
Smalto, uguale per tutti: Coreano.
Decorazione: schizzo doppio (due pennellini affiancati) uno di iron stain e l'altro di uno smalto vero e proprio saturo di ferro (vedi macchioline brune); una leccata di smalto jun sul bordo e qualche goccia di tea dust (macchie verdastre).
Cottura in riduzione a cono 9/10.

Il Progetto
n. 6 pezzi
fognatura al tornio
diametro al finito 25 cm circa
​impasto: gres grigio

La Realizzazione
n. 6 pezzi
fognatura al tornio
diametro al tornio (appena foggiato) 27,5 cm
devo compensare il ritiro
gres misto: 90% grigio senza chamotte + 10% rosso a grana media
pennellata di ingobbito bianco
schizzo a base di ossido di ferro

Smaltatura e cottura
Smalto:
2 pezzi - Jun Nigel Wood:  uno sottile / l'altro molto sottile 
2 pezzi - Jun Hamada molto sottile
​2 pezzi - Coreano + schizzo di tea dust
gli ultimi due sono quelli su cui ho lasciato lo hakeme;
​su alcuni piatti ho fatto colare una goccia di jun al centro.
Dove ho tolto l'ingobbio è venuto via anche lo schizzo di ossido di ferro che ho sostituito con uno schizzo di smalto saturo di ferro.

La cosa che sta cambiando nel mio lavoro è il rapporto con il rivestimento e la decorazione dei pezzi.
Può sembrare che ormai da tempo faccia sempre le stesse cose, è vero, talmente vero che mi sono chiesto anch'io se non mi fossi infilato in un vicolo cieco.
Ma non è così. Non credo.
Non potevo continuare a sperimentare  nuovi materiali e nuove ricette di smalti. Già da tempo... a pensarci ora appare ovvio... da tempo ho costituito una mia paletta di colori, ho trovato i miei smalti eppure continuavo a cercare, o immaginavo di farlo, girando intorno alle stesse cose.
In fondo si tratta di un passaggio fisiologico: una volta acquisti gli strumenti, le tecniche di base, si deve passare allo sviluppo e alla maturazione di un proprio modo di usarli.
Poi, certo, qualcosa di nuovo qua e là non me la faccio mancare.
In questo piatto, ad esempio, non c'è granché di nuovo nella composizione del rivestimento: si tratta di una sovrapposizione di tre smalti, anzi quattro; c'è prima uno smalto feldspatico (choseki) molto sottile e con un po' di ferro dato sul pezzo ancora crudo, poi, sul biscotto la combinazione di un tenmoku bruno molto terroso (TKTG) come base, una spirale leggera di tenmoku lucido nero nella parte centrale e gocce di tea dust.
La spirale centrale è troppo leggera e appare solo un area molto ristretta proprio al centro contornata da un vago alone che gli fa un mezzo giro intorno. Le gocce, ben evidenti, sporcano dando carattere e naturalezza al piatto.
Insomma, oggi il lavoro non riguarda la composizione degli smalti ma il gesto con cui dare la pennellata a spirale o quello con cui inserire le chiazze di verde.

Ero incerto: lo presento, non lo presento;
lo presento?
ma è difettato!
non devo venderlo, lo presento?
si, lo faccio.
lo faccio perché secondo me ha un motivo di interesse.
​Del difetto dirò alla fine.

In effetti niente di nuovo,
un piatto del diametro di 26 cm;
foggiato al tornio con gres grigio;
ingobbiato con una pennellata di bianco tipo hakeme;
decorato con schizzata e macchia di iron stain;
smaltato con quello smalto a base di cenere ricavato dalla tradizione coreana di cui ho già parlato, dato sottilissimo e poi rinforzato con un secondo velo solo su una parte.
Ecco, il motivo di interesse di cui dicevo è nella risposta che da una minima differenza di spessore dello smalto.
Cerco di darne un'idea più precisa con un ingrandimento,
devo avvertire, però, che a me sembra, osservando la foto, che la zona con lo smalto più sottile non appaia per come è dal vero, a differenza della parte più lucida, con lo smalto un po' più spesso, che risulta più fedele all'originale.
è un peccato perché la parte più arida, secondo me, è più bella o quantomeno più interessante.

Il difetto è venuto fuori al secondo fuoco,
la crepa è piccola ma c'è.
Il punto, naturalmente, è cercare di capire cosa è successo.
​Ci sto pensando, potrebbe trattarsi di un difetto di foggiatura, un punto debole che ad alta temperatura ha ceduto, oppure il problema è dovuto all'argilla che in effetti è un po' vecchia, usata e riusata rigenerandola più volte col risultato che, impastata male, ha perso parte della necessaria plasticità.

un'altra lastra o un altro vassoio da portata
la premessa è la stessa del post precedente 
​e qui finiscono le similitudini.
la texture superficiale è realizzata imprimendo un telo di canapa;
c'è lo smalto di base che è un tenmoku molto arido caratterizzato da argilla di Tolfa, ricca di caolino, che ne costituisce la componente principale, rivestimento dato evitando una stesura uniforme ma lasciando chiazze scoperte e aree più scure per lo spessore maggiore; poi c'è la macchia di jun a sua volta sporcata da tea dust; dalla parte opposta il verde è dovuto a uno smalto a base di cenere di origine coreana (credo di averne già parlato); sul lato destro nella foto in alto, una venatura verdastra di dry yellow ochre; infine, più o meno al centro, uno schizzo di iron stain che attraversa il pezzo in tutta la sua lunghezza.
insomma, una base molto semplice, la geometria elementare, il rivestimento di base uniforme dal colore bruno, terroso, discreto, decisamente poco appariscente;
poi c'è tutto il contorno di elementi che inquinano la semplicità di base, che sporcano, che deviano l'attenzione... ecco, l'idea è quella di inserire elementi che concorrano a creare un insieme omogeneo ma al contempo ricco o quanto meno complesso, senza protagonismo.

che poi non c'è molto da dire,
la difficoltà di apprezzare l'oggetto dalla foto non può essere superata dall'aggiunta di parole,
​comunque un vassoio o piatto da sushi o quello che vi pare;
le dimensioni: 24x36 (cm)
la texture a corda,
gli smalti, quello che devono essere: lo jun dal colore più o meno intenso a seconda delle sovrapposizioni; il tenmoku terroso con le macchie di dry yellow ochre; il tea dust sulla linea di contatto tra il bruno e l'azzurro. insomma...
ok, quello che doveva essere: una linea tra la terra e il mare, senza orizzonte, senza movimento; 
come dire: tutto fermo, nello spazio e nel tempo.
Oppure solo una lastra di ceramica smaltata,
​sempre come vi pare.

Si tratta di una serie di piattini analoga a quella della Disamina 7
la differenza è nel materiale: questi sono realizzati in grès bianco  e
ingobbiati con lo stesso materiale arricchito di ossido di ferro rosso al 6%
Su tutti una pennellata di iron stain

Vediamo i singoli smalti:

Ancora dal forno del 1 maggio scorso.
Questa è una composizione che posso considerare consolidata:
gres grigio, 
hakeme con ingobbio Hansen (vedi post "Ingobbi 8" del 26.2.2015); 
qualche schizzo di iron stain;
smalto coreano sottile (vedi post "Ricostruzione di uno smalto" del 11.1.2015).
Lo smalto avrebbe dovuto essere più sottile.

 … vediamo …
è qualche giorno che mi giro tra le mani ciotole e piattini usciti dal forno del 1° maggio
credo sia il momento di iniziare ad esaminarli più in dettaglio
ma non so bene da dove iniziare
forse posso iniziare mettendo le mani avanti
‘ché le mani avanti, se le devi mettere, e meglio metterle subito

Dunque, le mani
Le mani dicono, Non aspettatevi cose belle, gradevoli, desiderabili;
certo, semmai qualcuno ha trovato belli, gradevoli, desiderabili i nostri cocci;
le mani dicono, Un forno sperimentale, come questo, si può dire riuscito se è in grado di fornire le informazioni richieste, non se produce bei pezzi.
E questo andava detto.

Quindi, per la prima disamina, un pezzo facile: una coppia di ciotole,
forse tra le poche cose non strettamente sperimentali,
Una coppia di ciotole aperte, molto aperte;
argilla refrattaria di colore rosso chiaro foggiata a pizzico;
smalto nuka con inserto in tea dust tenmoku,
si vede, all'interno, anche un alone definito da un bordo scuro, si tratta di una pennellata sottos-malto di iron stain, volevo verificare l'effetto coprente di questo smalto.
Il nuka, all’esterno, ha perso il biancore ed è virato sul trasparente,
credo sia un problema legato allo spessore e, forse, all’esposizione alla fiamma con conseguenti temperature molto elevate;
ma propendo più per lo spessore.

Quindi ora si tratta di vedere cosa ho tra le mani
che pezzi ho fatto
come li voglio rivestire
Come al solito
l'idea è di descrivere le modalità con cui procedere;
il fatto di scriverlo è utile perché aiuta a codificare mentalmente certi passaggi.
Quindi, dicevo,
comincerei con qualche cosa da rivestire con sola cenere;
perché funzioni devo utilizzare pezzi in grès,
il corpo in gres vetrifica,
quello a grana fine, vetrificando, diventa impermeabile,
a questo punto è sufficiente la patina vetrosa conferita dalla cenere per ridurre anche la porosità superficiale;
ecco, questi piattini vanno bene, credo,
a parte il fatto che sono bianchi,
la cosa non mi piace molto
allora decido di ingobbiarli e
per rendere l'ingobbio più possibile omogeneo al corpo del pezzo
utilizzerò lo stesso gres con un'aggiunta di ossido di ferro al 6%
questo dovrebbe dare un colore bruno,
lo strato di cenere potrebbe alterare il colore facendolo virare sul verdognolo.
In effetti spero di no,
ma lo sapremo poi.
Si tratta di piatti crudi a secchezza osso.
Col primo fuoco, oltre a biscottare i pezzi, si fissa l'ingobbio,
la cenere va cotta in secondo fuoco.

Prima e dopo l'ingobbiatura
la prima foto è fatta con luce naturale mentre nella seconda è artificiale ma insomma, l'ingobbio si vede